Après l'échec de Visconti, c'est au tour d'Ozon de s'essayer à l'adaptation du roman mythique. Le respect qu'accorde Ozon à Camus n'exclut pas quelques interprétations d'ordre sociologique auxquelles s'ajoute une transposition cinématographique qui s'opère par une extériorisation de la subjectivité à travers le regard d'autrui. Si le Meursault sur grand écran ne semble plus le même avant et après le procès selon Ozon, il est décidément un être autre que sa version camusienne. C'est dans une esthétique épure au noir et blanc académique que la relecture ozonienne s'éloigne de l'irrationnel et l'absurdité pour tenter de retrouver une réconciliation métaphysique.